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方仁俊古典吉他制作家介绍

时间:2017-04-14 08:54:43本文内容及图片来源于读者投稿,如有侵权请联系xuexila888@qq.com 玉莲 我要投稿

  我们可以从图片中看到方仁俊老师制作古典具体时的姿态,我们也能够懂得制作一把好的古典具体并不容易。下面是学习啦小编给大家整理的方仁俊古典吉他制作家介绍,供大家参阅!

方仁俊古典吉他制作家介绍

  方仁俊古典吉他制作家介绍

  方仁俊(RJFANG)朝鲜族,中国音乐家协会延边分会会员,广东省佛山市吉他协会会长。是集古典吉他演奏、古典吉他手工制作和作曲于一身,国际上少有的身兼演奏和制作两个专业的多才吉他演奏家和制作家。从5岁开始专业学**小提琴、手风琴和音乐理论,并随著名的朝鲜族作曲家方龙哲老师学**作曲。后被丰富的吉他音色所吸引学**古典吉他。

  方仁俊(RJFANG)先生对吉他声音的追求有独到之处。由于自身又是吉他演奏家,所以对吉他声音的研究设计制作上,都以实战演奏角度出发。身为演奏家懂得实战性的高品质声音所需要的特质是什么。他的演奏专业给予了他制作上对声音研究的正确方向,也成就了他的制作专业,使他的制作艺术修养达到能够把握声音命脉的高度。制作技术达到国际级水准。

  对于他亲手制作的古典吉他被使用者和演奏家们评为;“声音纯正、敏感、深厚、结实、细腻、声部分离度高、有回味性”。特点是;具有非常好的均衡性,具有高品质的粘性声音、丰富的内在表现力和对音色的敏感性。特别是他2000年开始研究发明的以压缩空气气动反射原理的双背板技术,更具有很强的反射能力和对声音的敏感性,以及对各声部的分离度有很好的表现,同时在声音的设计上又很好的保留了传统吉他声音的美声特质。在细腻的音乐表现中具有独特的个性。

  演奏与制作履历:

  1977年开始从小提琴专业转学古典吉他专业,师从于崔松竹老师,将吉他演奏作为第一专业。

  1986年开始师从陈志教授。受过十多位国际级吉他大师演奏家们的指点,给予很高的评价。

  1978年开始研究制作手工吉他制作技术,将吉他制作作为第二专业。创出了具有国际水准的方仁俊品牌高品质的纯手工吉他。近四十年来亲手制作的纯正手工吉他遍及中国、韩国、美国、加拿大、德国、日本、台湾、香港、新加坡、瑞士、挪威、法国等国家和地区。

  1985年在吉林省歌舞剧院轻音乐团演奏吉他。

  1986年-1989年在北京诚志古典吉他学校学**。

  1988年-1991年在诚志古典吉他学校任教。

  1987年作为代表参加在中国珠海举行的“国际吉他艺术节”。

  1987年参加中国吉他师资培训班,受教于日本吉他演奏家、教育家川俣胜己先生。

  1988年5月在中国北京举行的牡丹杯吉他演奏比赛获得一等奖。

  1990年6月应韩国吉他演奏家协会的邀请,赴韩国在7个城市巡回音乐会,大获成功。

  定制的手工古典吉他

  今天终于下狠心向方仁俊老师定购了S60手工的古典吉他。心里想了已经三年了。2002年向一个朋友学习了一点吉他。当时有两个人和他学,一个已经学了一 年,可是没有耐心,我只练了两周,手疼过又不疼了之后,朋友说还不是木头疙瘩,可以学。由于小时候没有正规培训,后天在学是补不回来的。不过我的耳朵辨音 能力还是比普通人要稍微敏感,当然听钢琴辨音肯定不行。每个电视剧里的背景音乐,我都记得很牢。后来在办公室里电话响了,我能听出是我的桌上的。

  由于和那个朋友只待了半年,就没有学下去,不过我一直怀念他给我们一起的租房客弹爱的罗曼史的恬静惬意的时刻。时间仿佛都凝固了。回到学校,我从一个同界 的人那里买了一把二手琴,琴的侧面已经开裂了,但是我的银子不多,只能将就了,在我最不开心的日子里,总能从吉他上找到一种慰藉。古典吉他不同于节奏吉他 和民谣吉他,他需要更好的记忆力和演奏技巧,因为他是一种独奏的方式,旋律变化多。不是在固定的几个上反复,起伴奏作用。我的嗓子变声时坏了,高音唱不上 去,因此独奏就是唯一的宣泄方式。

  我的手不够长,按理说弹吉他不合适,可是我非常喜欢古典吉他的声音,看见演奏者穿着西班牙的服饰弹奏热情奔放的吉他曲,我的心情就很舒畅。我有一个曾经在乐器厂的干妈,她听一个人说其实手短也不一定不能弹吉他。因此我就总想着买把好吉他练练。

  水母上有人推荐了方仁俊,我到他的网站上看了看,被他的专业精神折服了。于是终于在今年定购了S60入门级的手工吉他。六月份就年能拿到吉他了,心理真是高兴。

  吉他制作常用木材

  这是一篇比较枯燥的文章,纯粹是罗列的琐屑条目,大家姑且看着,权当进一步加上对吉他本身的了解,这对个人修养的养成也是大有裨益的。

  很多初学者在选购吉他的时候,会发现在吉他不同的结构部分会使用不同的木材,这主要是考虑了声学结构的优化和物理结构的需求。

  了解如下木材的音色特性以及它们的用途是很重要的。

  雪松木(cedar):雪松木是一种强调较高音域的软木材,是轻巧弹奏技术的绝配。由于这个原因,它主要被用于古典吉他和指弹风格原声吉他上,常用于吉他面板,也用于背板和侧板。

  黑檀木(ebony):因其常用于钢琴而家喻户晓。黑檀木是一种卓越的木吉他指板材料。黑檀木有着坚固而光滑的手感,这也正是为什么很多乐手都喜欢这种指板材料的原因。

  洋槐木(Koa):洋槐木是一种夏威夷出产的独特的金色木材。从音色上来说,它类似于桃花心木,更注重频谱的中段。洋槐木一般用在比较贵重的原声吉他面板、背板和侧板上,毕竟它是一种比较稀少名贵的木材,所以用料上会更加保守、谨慎。

  桃花心木(mahogany):在原声吉他上,桃花心木最常被应用在背板和侧板上,偶尔也会被用在面板上。当用于原声吉他的背板和侧板上时,桃花心木将噼啪声和常见推进加入到频谱的中段,同时减少了Dreadnought琴体的嗡嗡声。作为面板时,桃花心木则强调频谱的高端。桃花心木也被用于原声吉他的琴颈和琴桥上。

  枫木(maple):枫木容易产生高频谱音色,在原声吉他中,枫木经常被用于背板和侧板,允许面板产生其自然音色而不夹杂琴箱其他部分的渲染。

  里古夷苏木(ovangkol):里古夷苏木时一种非洲木材,越来越常被原声吉他制作者所采用,主要用于原声吉他的背板和侧板。里古夷苏木的音色类似于紫檀木的温暖加上桃花心木或者洋槐木闪亮的中频。

  紫檀木(rosewood,玫瑰木):紫檀木通常被用于原声吉他的背板和侧板,还有指板和琴桥。由于巴西紫檀木木源的不断减少以及由此造成的成本增高,印度紫檀木取代了它在市场中的地位。虽然他们外观有少许区别,但音色上他们基本上是相同的。当用于吉他背板和侧板的时候,紫檀木提供了温暖的低频、增强的中频,并且加入了谐振。

  萨佩莱木(Sapele):萨佩莱木是另一种经常被用于原声吉他制造的非洲木种。被成为非洲桃花心木的萨佩莱木常被用于原声吉他的背板和侧板。跟桃花心木一样,它增加了面板的中频和整体的反射。

  云杉木(spruce):云杉木是最常被用来做原声吉他的面板的木材。虽然云杉木有很多种(如Engelmann, Sitka, German),但往往只有比较贵重的原声吉他才会指明采用的品种。云杉木重量轻强度大,对吉他工匠来说很容易加工。音色上,云杉木谐振不错,并且提供好的延音和清晰度。

  胡桃木(walnut):胡桃木常常被当作原声吉他琴体中桃花心木的备选项。它的音色性能跟桃花心木类似,集中于中频,并增强面板音色的反射。

  小编要提醒大家的是,很多琴行对吉他的简介中标注面板使用云杉木等比较昂贵的木材,而售价却比较低廉,这个情况很普遍,我们的初学者也很容易受骗上当。在标注用料的时候,保持着谨慎的态度,绝不会出现虚假标注的现象,我们希望对所有用户负责。

  木料的选用对一把吉他的音色起着决定性的作用,这篇文章大家还是可以粗略阅读一下的,至少对吉他的用料有个大致的了解。

  

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